Surtout, ne le dites à personne

Game est-il la prostituée du Rap-jeu ?

Ne vous fiez pas à l’étoile de clown tatouée sur le faciès ou à son émission de télé-réalité, Game est un Gangster, un vrai. De Compton qui plus est. Ne s’improvise pas gangsta-rappeur le premier maton venu tatoué de la tête au pied, sorry Rick Ross. Alors oui, Game a grandi dans un quartier où les gangs sont légion, s’est fait tirer dessus et glorifie un style de vie aux antipodes de la bienséance ; de glorieux faits d’arme ne l’ont pas empêché d’être progressivement passé du statut d’icône de la Cote Ouest à celui de prostituée la plus talentueuse du Rap-jeu. Faut-il vendre son flow pour perdurer dans une industrie aussi vorace qu’un Anthony Hopkins privé de chair humaine ? Explication de texte façon Neo Boto.

« Je suis le deuxième négro le plus talentueux de Compton que tu entendras jamais, le premier ne balance des albums que tous les sept ans ».

Force est de constater que Kendrick Lamar a foutu un sacré coup de savate dans la fourmilière West-Coast. Game, en reine ancrée dans son trône instable en a fait les frais, contraint de se plier aux exigences d’un jeune valet aux ambitions proportionnelles à son talent. Si le flambeau s’est transmis en douceur sur « The City », la patrone  – nota bene : si un jour vous croisez Game au détour d’une soirée échangiste, prière de ne pas lui dévoiler que Neo Boto l’a qualifiée de reine des fourmis : le bonhomme a beau avoir une étoile rouge pétant collée sur la tronche, il n’en reste pas moins sacrément flippant – a du se réinventer en profondeur, sacrifiant son identité et ses aspirations de grandeur sur l’autel d’un échec évident. Jayceon Taylor, a intégré que le cas Lamar ne se réglerait pas chez le poissonnier mais en tendant une main avenante au petit prodige qu’il était quelques années auparavant. Il s’est donc graduellement transformé en un être dénué de tout charisme, courbant l’échine devant les nouvelles pontes d’un mouvement friand de renouvellement.

A la manière d’une Zahia moyenne, écumant les clubs huppés dans l’optique de s’assurer une reconnaissance d’estime, Game a donc multiplié les collaborations sans jamais parvenir à injecter la verve qui était la sienne sur ses deux premiers albums. Naguère instigateur de tendance, couplant sonorités West Coast à des boucles soulful aux relents New-Yorkais, l’ex-soldat de G-Unit, s’il reste un MC doué d’un talent inné pour choisir ses beats, est progressivement devenu la version rappeur et moins horripilante de DJ Khaled. Autant dire que la comparaison n’est pas fameuse. Un sentiment dérangeant tant on connait le talent du bonhomme, étincelant sur des titres conceptuels et introspectifs « Ricky », « Can’t Get Right », « Start From Scratch », lorsqu’il laisse au placard son besoin maladif de reconnaissance. Trapped In The Closet affirmerait R.Kelly. Un comble pour l’auteur de The Documentary et Doctor’s Advocate, deux des plus vibrantes réussites rapologiques des dix dernières années.

« Tes habits sont cleans, mais tes narines disent le contraire. J’imagine que personne n’est un menteur ici. Si c’était vrai, l’église dans laquelle nous nous trouvons brûlerait de suite. Je suis reconnaissant que nous ayons un chœur ici, pour me réveiller à chaque fois que je suis fatigué de ce non-sens »

Le constant est dérangeant et compliqué à établir. Ne nous méprenons pas, si L.A.X est un égarement difficilement justifiable, R.E.D et Jesus Piece, en dépit de leur aspect impersonnel et résolument convenu, n’en restent pas moins de bons albums, idéalement produits et à la puissance de frappe considérable. Pourtant, Game en se pliant aux codes de ses invités et superposant sonorités Californiennes « Drug Test », Hippy « Speakers On Blast », New Yorkaises « Name Me King » et Sudistes « Ali Bomaye » s’est tiré une balle dans le pied. Les rappeurs étant davantage portés sur les calibres que les violoncellistes de l’époque Baroque, Neo Boto formule l’hypothèse selon laquelle Game aurait voulu imiter Jean Baptiste Lully. Le compositeur du dix-septième siècle s’était volontairement infligé un coup de canne dans le pied après une répétition ratée, provoquant une gangrène qui lui sera fatale. Un homme cultivé ce petit Jayceon.

Relayé au second plan et spectateur forcé des performances de ses illustres collaborateurs, le rappeur se complaît dans une facilité contrariante qui éclipse les brillants instants de Jesus Piece, « Hellelujah », « Freedom », « Blood Diamonds », dissimulés derrière une succession de tracks sans véritable direction artistique. Game aurait-il compris que son seul charisme et talent pour sublimer de banales histoires de rue par une voix rocailleuse ne serait pas suffisante pour accéder au Saint Graal de la longévité ? Tel un bonobo en chaleur, le protégé de Dr. Dre a sauté sur tout ce qui bouge, si bien que ses accouplements à répétition pourraient le précipiter dans les sphères de l’oubli général, au rang de ces rappeurs schizophréniques se démultipliant pour subsister. A tel point que son flamboyant début de carrière est susceptible d’être réduit au silence face au vacarme assourdissant de ses deux dernières sorties.

Rappeur bipolaire et auréolé du statut de plus belle girouette du Game – ses beefs puis ses réconciliations avec la moitié de l’industrie en sont témoins -, le rappeur de Compton a pourtant réussi à se bâtir une carrière exemplaire sur le socle d’une authenticité palpable. Sans jamais renier ses origines Californiennes, Taylor s’est pourtant graduellement éloigné de ce qui le distinguait de ses homologues en se fondant dans une masse homogène. Kendrick Lamar, en conviant peu d’invités sur Good Kid m.a.a.d City l’a prouvé symboliquement : c’est en grandissant seul que l’on prouve sa véritable valeur. A méditer.